مفهوم التجريب في الرواية والقصة المعاصرة وأبعاده الإبداعية

لا يعني التجريب تكسير كل قواعد الرواية أو القصة، إنما يعبر عن كيفية تعامل الكاتب مع هذه القواعد بطريقة إبداعية مرنة تأخذ بالاعتبار التطور الحاصل في بنية الواقع، وفي بنية المتلقي، وشخصيته، ونظرته للأشياء، وتطور أدوات العصر. وفي هذا السياق، يشير الكاتب محمد حسين من سوريا إلى أن التجريب لا يعني تكسير القواعد، بل التعامل معها بمرونة.

لم تعد الرواية أو القصة المعاصرة مجرد بناء يستند إلى تسلسل الأحداث وتنامي الحبكة وتقديم الشخصيات وفق أنماط سردية كلاسيكية، بل أصبحت مجالاً مفتوحاً للتجريب، وإطاراً تتفاعل في داخله أشكال متعددة من الكتابة والتقنيات. فالرواية أو القصة الحديثة لا تكتفي بتمثيل الواقع، وإنما تعيد بناءه من خلال اللغة، وترتب علاقاته الزمانية والمكانية، فضلاً عن مساءلة الحدود الفاصلة بين الأجناس الأدبية.

يعمل التجريب على تجاوز القوالب التقليدية، والبحث عن صيغ جديدة في بناء الشخصية، والحبكة، والزمن، واللغة، والفضاء، وكذلك في علاقة الكاتب بالقارئ. ومن أبرز مظاهر التجريب إعادة النظر في البناء الكلاسيكي للعمل الأدبي، حيث قد تتجه الرواية أو القصة التجريبية إلى تفكيك التسلسل الزمني وتقديم الأحداث في صور متناثرة.

يُمثل الزمن أحد أكثر مكونات الرواية قابلية للتجريب، ومن التقنيات التي يوظفها السرد التجريبي: الاسترجاع، والاستباق الذي برع فيه الأديب غسان كنفاني في أغلب كتاباته التي لم تكتفِ بنقل الواقع بل تعدته إلى قراءة المستقبل، خاصة في روايته "رجال في الشمس" وجملته الشهيرة "لماذا لم تدقوا جدران الخزان؟"، إلى جانب تقنيات الحذف، والتكرار، والتوزيع الزمني.